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<!DOCTYPE html>

<title>Future Pop</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Future Pop</span></h1>

</header>

</div>

<td colspan="2" style="font-size:large; background:#E0E6F6; text-align:center;"><b>Future Pop</b>

</p>

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right; width:35%;">Entstehungsphase:

</td>

<td>Mitte/Ende der 1990er Jahre

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right;">Herkunftsort:

</td>

<td><a href="Westeuropa" title="Westeuropa">Westeuropa</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Vorläufer

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Electro_(Sammelbezeichnung)" title="Electro (Sammelbezeichnung)">Elektro</a> · <a href="Electro-Pop" class="mw-redirect" title="Electro-Pop">Electro-Pop</a> · <a href="Techno" title="Techno">Techno</a> · <a href="Trance_(Musik)" title="Trance (Musik)">Trance</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Genretypische Instrumente

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Synthesizer" title="Synthesizer">Synthesizer</a> · <a href="Sampler_(Klangerzeuger)" title="Sampler (Klangerzeuger)">Sampler</a> · <a href="Sequenzer_(Musik)" title="Sequenzer (Musik)">Sequenzer</a> · <a href="Schlagzeug#Elektronisches_Schlagzeug" title="Schlagzeug">E-Drum</a> · <a href="Musiksoftware" title="Musiksoftware">Musiksoftware</a>

</td></tr></tbody></table>

<p><b>Future Pop</b>, auch <i>Futurepop</i> geschrieben, ist ein in den späten 1990er Jahren entstandener Stil der <a href="Elektronische_Tanzmusik" title="Elektronische Tanzmusik">Elektronischen Tanzmusik</a> mit klaren, tanzbaren Songstrukturen im 4/4-Takt. Er wird unterschiedlich eingeordnet und einerseits als Mischung aus <a href="Electronic_Body_Music" title="Electronic Body Music">EBM</a>, <a href="Techno" title="Techno">Techno</a> und <a href="Synthiepop" title="Synthiepop">Synthiepop</a> charakterisiert,<sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> andererseits als chartkompatibler Dance-Techno der <a href="Schwarze_Szene" title="Schwarze Szene">schwarzen Szene</a> bezeichnet.<sup id="cite_ref-Welt_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-Welt-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Future Pop weist fließende Übergänge zum <a href="Electro_(Sammelbezeichnung)" title="Electro (Sammelbezeichnung)">Electro</a> und anderen benachbarten Musikstilen auf.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Bezeichnung Future Pop setzte sich nach der Jahrtausendwende durch. Hauptvertreter des Stils sind bzw. waren die aus der Electro-Szene stammenden Projekte <a href="Apoptygma_Berzerk" title="Apoptygma Berzerk">Apoptygma Berzerk</a>, <a href="VNV_Nation" title="VNV Nation">VNV Nation</a>, <a href="Rotersand" title="Rotersand">Rotersand</a> und <a href="Covenant_(Band)" title="Covenant (Band)">Covenant</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Namensherkunft">Namensherkunft</h2></div>

<p>Innerhalb des popmusikalischen Kontextes trat die Bezeichnung <i>Future Pop</i> erstmals in dem gleichnamigen, im September 1983 publizierten Buch <i>Future Pop: Music for the Eighties</i> des Autors Peter L. Noble in Erscheinung<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und wurde 15 Jahre später für einen Roman von M. G. Burgheim verwendet (Buchbesprechung auch im <i><a href="Zillo" title="Zillo">Zillo</a></i>, Heft 11/1999).<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Allerdings nimmt auch <a href="Ronan_Harris" title="Ronan Harris">Ronan Harris</a>, Sänger von <a href="VNV_Nation" title="VNV Nation">VNV Nation</a>, für sich in Anspruch, die Bezeichnung geprägt zu haben.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Nach der Jahrtausendwende wurde sie verstärkt für die Protagonisten des Stils, wie bspw. <a href="Icon_of_Coil" title="Icon of Coil">Icon of Coil</a>, genutzt. Gleichzeitig erschienen unter der Bezeichnung erste <a href="Kompilation_(Musik)" title="Kompilation (Musik)">Kompilationen</a> auf den deutschen Labels Angelstar (<i>Future Pop: The Best of Modern Electronic</i>, 2001) und Zoomshot Media Entertainment (<i>Future Pop Generation</i>, 2002).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Merkmale">Merkmale</h2></div>

<p>Future Pop ist ein elektronischer Musikstil ohne Gitarreneinsatz, bei dem <a href="Techno" title="Techno">Techno</a>-ähnliche Trackstrukturen und durchgängige Rhythmen um die 140 <a href="Beats_per_minute" title="Beats per minute">BPM</a> überwiegen.<sup id="cite_ref-platz_7-0" class="reference"><a href="#cite_note-platz-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Üblich sind harmonische Strukturen<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, eingängige Melodien und die Instrumentierung mit <a href="Virtuell-analoger_Synthesizer" title="Virtuell-analoger Synthesizer">virtuell-analogen Synthesizern</a>. Beliebte Modelle sind der <a href="Access_Virus" title="Access Virus">Access Virus</a> und der Roland JP8000.<sup id="cite_ref-fleissig_9-0" class="reference"><a href="#cite_note-fleissig-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Letzterer ist für die Einführung der <a href="SuperSaw" title="SuperSaw">SuperSaw</a>-Wellenform berühmt, die auch in Techno und <a href="Trance_(Musik)" title="Trance (Musik)">Trance</a> gerne verwendet wird. Im Gegensatz zu anderen technoid geprägten Genres wie <a href="Hellektro" class="mw-redirect" title="Hellektro">Hellektro</a> ist die Musik deutlich melodischer und pop-orientierter. Teilweise werden deutliche Parallelen zum <a href="Dance-Pop" title="Dance-Pop">Dance</a> gesehen:

</p>

<p>„Genau genommen lassen sich keine zwingenden Unterschiede zu chartkompatiblem Dance-Techno feststellen, außer dass die mit dem Begriff ‚Future Pop‘ belegten Protagonisten eben innerhalb der Schwarzen Szene zu finden sind und die Grundstimmung der Stücke doch etwas düsterer als in üblichen Techno-Veröffentlichungen anmutet. […] ‚Party machen‘ ist hierbei ein wichtiger Aspekt.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card">Judith Platz</span><sup id="cite_ref-platz_7-1" class="reference"><a href="#cite_note-platz-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Erste Versuche einer Überlagerung gab es bereits Anfang und Mitte der 1990er Jahre. So griff unter anderem das zum Duo geschrumpfte Electro-Pop-Projekt <a href="Camouflage_(Band)" title="Camouflage (Band)">Camouflage</a> vereinzelt Techno- und Trance-Elemente auf und hatte mit der Maxi <i>Suspicious Love</i> (1993) einigen Erfolg. Die <a href="Electro_Wave" title="Electro Wave">Electro-Wave</a>-Formation Fortification 55 veröffentlichte 1995 ihr viertes Album <i>Trancemigration</i>, auf dem es zu ähnlichen Experimenten kam. Das Album floppte allerdings, da zu jener Zeit keine geeignete Zielhörerschaft vorhanden war. Gleichartige Entwicklungen ließen sich auch bei anderen deutschen Gruppen, wie <a href="Boytronic" title="Boytronic">Boytronic</a> (<i>Blue Velvet</i>, 1995), Delay (<i>Soul Cremation</i>, 1995), <a href="Distain!" class="mw-redirect" title="Distain!">Distain!</a> (<i>Remote Control</i>, 1996) oder Rame (<i>Space’s Embrace</i>, 1996), beobachten.

</p><p>Zur selben Zeit erschienen die Maxi <i>Non-Stop Violence</i> (1995) sowie das Album <i>7</i> (1996) von <a href="Apoptygma_Berzerk" title="Apoptygma Berzerk">Apoptygma Berzerk</a>, auf denen sich bereits einige Veränderungen gegenüber den vorangegangenen Veröffentlichungen der Band bemerkbar machten. So besitzen sowohl <i>Non-Stop Violence</i> als auch die Stücke <i>Deep Red</i> und <i>Love Never Dies</i> bereits technoide Grundstrukturen. Drei Jahre später kam die Maxi <i>Eclipse</i> auf den Markt. <i>Eclipse</i> gilt hierbei als eines der ersten Future-Pop-Stücke. Parallel dazu veröffentlichte das irisch/britische Projekt <a href="VNV_Nation" title="VNV Nation">VNV Nation</a> das Album <i>Empires</i> (1999), von dem insbesondere die Lieder <i>Rubicon</i> und <i>Standing</i> in dasselbe Umfeld steuern.

</p><p>Der Erfolg ließ nicht lange auf sich warten. So konnte das schwedische Projekt <a href="Covenant_(Band)" title="Covenant (Band)">Covenant</a> einen Deal mit <a href="Sony_Music_Entertainment" title="Sony Music Entertainment">Sony Music Entertainment</a> verbuchen und Apoptygma Berzerk schafften zusammen mit VNV Nation den Sprung in die <a href="Media_Control" title="Media Control">Media-Control</a>-Charts. Alle drei Bands waren zuvor im <a href="Electro_(Sammelbezeichnung)" title="Electro (Sammelbezeichnung)">Elektro</a>- und <a href="Elektronische_Popmusik" title="Elektronische Popmusik">Electro-Pop</a>-Bereich aktiv, gelten allerdings durch ihre zunehmende Hinwendung zum Trance als stilprägend für Future Pop.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rezeption">Rezeption</h2></div>

<p>Future Pop wird in <a href="Deutschland" title="Deutschland">Deutschland</a> überwiegend innerhalb der so genannten <a href="Schwarze_Szene" title="Schwarze Szene">Schwarzen Szene</a> gehört. Aufgrund der starken Orientierung an der kommerziellen Dance- und Popmusik und der zahlreichen Bands, die die Einflüsse ihrer Vorreiter zumeist unreflektiert wiedergaben, ist der Future Pop vor allem bei älteren Szeneanhängern umstritten.

</p>

<p>„Die Bezeichnung ‚Futurepop‘ hat bei vielen Fans der schwarz-elektronischen Musik einen negativen Beigeschmack: Auch gerne als ‚Weiberelectro‘ bezeichnet (oder war das schon wieder was anderes?), steht das Wort vielfach für einfallslose, weichgespülte, technoid-poppige Tanzmusik für schwarzgewandete Disco-Girlies.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card">Bert Fleißig im <i><a href="Sonic_Seducer" title="Sonic Seducer">Sonic Seducer</a></i>, 2010</span><sup id="cite_ref-fleissig_9-1" class="reference"><a href="#cite_note-fleissig-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<p>Das verstärkte Aufkommen des Genres löste bereits Ende der 1990er Jahre zunehmend szeneinterne Konflikte aus,<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> sodass sich vor allem traditionelle <a href="Gothic_(Kultur)" title="Gothic (Kultur)">Goths</a> von den herkömmlichen Szenepartys abwandten und <a href="Gothic_Rock" title="Gothic Rock">gothic-rock</a>-, <a href="Dark_Wave" title="Dark Wave">dark-wave</a>- bzw. <a href="Death_Rock" class="mw-redirect" title="Death Rock">death-rock</a>-spezifische Veranstaltungen organisierten:<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>„Es gibt inzwischen regelrechte »Anti-Future-Pop«-Veranstaltungen. Wenn das schon auf dem Flyer steht, ist das ein Anzeichen dafür, dass die Leute langsam genug davon haben.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card">Paul Cuska, Journalist, Musiker und Label-Inhaber von Strobelight Records, 2004</span><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<p>In anderen Ländern, wie den <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">Vereinigten Staaten</a>, ist das Publikum dagegen heterogen zusammengesetzt und hauptsächlich im <a href="Alternative_(Musik)" title="Alternative (Musik)">Alternative</a>-Umfeld beheimatet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weiberelectro™"><span id="Weiberelectro.E2.84.A2"></span>Weiberelectro™</h2></div>

<p>Im Laufe der 1990er-Jahre begannen verschiedene <a href="Electro_(Sammelbezeichnung)" title="Electro (Sammelbezeichnung)">Elektro</a>-Projekte verstärkt damit, Pop- und Dance-Elemente in ihre Musik zu integrieren. Interpreten wie <a href="Evils_Toy" title="Evils Toy">Evils Toy</a> und <a href="Funker_Vogt" title="Funker Vogt">Funker Vogt</a> zogen dadurch immer häufiger auch weibliche Clubgänger auf die Tanzfläche. Im Zuge dessen kam es auch zu Überschneidungen mit dem simultan entstehenden Future-Pop-Trend.

</p><p>Als der ehemalige Veranstalter und Musikjournalist Niels Fischborn durch seine DJ-Tätigkeiten und Tanzflächenanalysen bemerkte, welchen Einfluss die Musik auf die geschlechterspezifische Zusammensetzung nahm, kreierte er den Ausdruck <i>Weiberelectro™</i> als humorvolle Sammelbezeichnung für leicht konsumierbare Elektronik-Produktionen. Fischborn startete 2000/2001<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> eine gleichnamige Satire-Webseite zur „Skizzierung der Zusammenhänge zwischen dem weiblichen Hormon Östrogen und zeitgenössischer elektronischer Musik“<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und veranstaltete mehrere Themen-Partys, darunter im Bochumer <a href="Zwischenfall_(Diskothek)" title="Zwischenfall (Diskothek)">Zwischenfall</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bedeutende_Vertreter">Bedeutende Vertreter</h2></div>

<ul><li><a href="Apoptygma_Berzerk" title="Apoptygma Berzerk">Apoptygma Berzerk</a><sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li><a href="Assemblage_23" title="Assemblage 23">Assemblage 23</a><sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-2" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li><a href="Blutengel" title="Blutengel">Blutengel</a></li>

<li><a href="Colony_5" title="Colony 5">Colony 5</a></li>

<li><a href="Covenant_(Band)" title="Covenant (Band)">Covenant</a><sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-3" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li><a href="Culture_Kult%C3%BCr" title="Culture Kultür">Culture Kultür</a><sup id="cite_ref-platz_7-2" class="reference"><a href="#cite_note-platz-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li></ul>

</td>

<li><a href="Evils_Toy" title="Evils Toy">T.O.Y.</a><sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-4" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (ehemals Evils Toy)</li>

<li>God Module<sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-5" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li>Kramm<sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-7" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

</td>

<ul><li><a href="NamNamBulu" title="NamNamBulu">NamNamBulu</a></li>

<li><a href="Neuroticfish" title="Neuroticfish">Neuroticfish</a><sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li><a href="Rotersand" title="Rotersand">Rotersand</a></li>

<li><a href="Seabound" title="Seabound">Seabound</a></li>

<li>Soil & Eclipse<sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-8" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li><a href="Solitary_Experiments" title="Solitary Experiments">Solitary Experiments</a></li>

<li><a href="VNV_Nation" title="VNV Nation">VNV Nation</a><sup id="cite_ref-Matzke/Seeliger_1-9" class="reference"><a href="#cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li></ul>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Matzke/Seeliger-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-2">c</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-3">d</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-4">e</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-5">f</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-6">g</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-7">h</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-8">i</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Matzke/Seeliger_1-9">j</a></sup></span> <span class="reference-text">Peter Matzke, Tobias Seeliger: <i>Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon.</i> Schwarzkopf und Schwarzkopf, Berlin 2003, ISBN 3-89602-522-8, S. 230.</span>

</li>

<li id="cite_note-Welt-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Welt_2-0">↑</a></span> <span class="reference-text">Axel Schmidt, Klaus Neumann-Braun: <i>Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz.</i> 2004, ISBN 3-531-14353-0. S .273</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Alexander Nym (Hrsg.): <i>Schillerndes Dunkel</i>. 1. Auflage, Plöttner 2010, S. 160</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Peter L. Noble: <i>Future Pop. Music for the Eighties.</i> Putnam Pub Group, New York 1983, ISBN 0-933328-70-2.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">M. G. Burgheim: <i>Future Pop.</i> Eichborn Verlag, Berlin 1999, ISBN 3-8218-0679-6. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.perlentaucher.de/buch/2005.html">(Klappentext)</a></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://sortedmagazine.com/Sordid.php3?nID=261"><i>Being a little bit productive.</i></a> Interview mit Ronan Harris auf: <i>sortedmagazine.com</i> (englisch).</span>

</li>

<li id="cite_note-platz-7"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-platz_7-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-platz_7-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-platz_7-2">c</a></sup></span> <span class="reference-text">Judith Platz: <i>Die schwarze Musik</i>. In: Axel Schmidt, Klaus Neumann-Braun: <i>Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz.</i> 2. Auflage. 2008, ISBN 978-3-531-15880-8, S. 276.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Bert Fleißig: <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261891140">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20130731145754/http://www.sonic-seducer.de/index.php/component/option,com_tooltime/anzeige,117/func,detail/virtuemart,8733f943e3afcc51db153b3363dc5efd/"><i>Der Futurepop-Workshop Teil 2 – Wir öffnen das Eingemachte</i>.</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 31. Juli 2013 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) In: <i>Sonic Seducer</i> 4/2010.</span>

</li>

<li id="cite_note-fleissig-9"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-fleissig_9-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-fleissig_9-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Bert Fleißig: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20121113015413/http://www.sonic-seducer.de/index.php/component/option,com_tooltime/anzeige,115/func,detail/virtuemart,9d6fd4cfeb3de88a5896b1c1bb2a88bb/"><i>Der Futurepop-Workshop Teil 1 – Wir tanzen die Zukunft</i>.</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 13. November 2012 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) In: <i>Sonic Seducer</i>, Ausgabe 3/2010.</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Leserbriefe</i>. In: <i>Entry Musikmagazin</i>, Ausgabe 6/96, S. 10, Dezember 1996.</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Axel Schmidt, Klaus Neumann-Braun: <i>Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz.</i> 2004, ISBN 3-531-14353-0, S. 94.</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">Rebekka Elisabeth Härtl: <i>Strobelight Records – Labelreport.</i> In: <i>Black</i>-Musikmagazin, Ausgabe 36/04, Sommer 2004, S. 37.</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external free" href="https://web.archive.org/web/20010721005709fw_/http://www.weiberelectro.de/action.htm">https://web.archive.org/web/20010721005709fw_/http://www.weiberelectro.de/action.htm</a></span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external free" href="https://web.archive.org/web/20010721005709fw_/http://www.weiberelectro.de/was.htm">https://web.archive.org/web/20010721005709fw_/http://www.weiberelectro.de/was.htm</a></span>

</li>

<li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.webcitation.org/65EBqU3fQ?url=http://www.side-line.com/interviews_comments.php?id=40977_0_16_0_C"><i>Assemblage 23 – I’ve never been fond of the ‚future pop‘ moniker</i></a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 5. Februar 2012 auf <i><a href="WebCite" title="WebCite">WebCite</a></i>). Side-Line Magazine, 19. März 2009 (englisch)</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-12-14" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Future_Pop&oldid=262419470">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

</div>

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</body></html>